Cuentos para no dormir III

En esta cuarta parte de la saga, que transcurre de una forma dinámica a velocidad vertiginosa, los personajes se ven envueltos en una cantidad de peripecias a través de las edades. El mundo actual se halla poblado de zombis que amenazan con romper el orden de la vida; la Tierra se haya en estado de alerta. ¿La solución? Viajar en el tiempo y tratar de eliminar el mal en sus comienzos. Sanando el pasado, el futuro, que es el presente de todos ellos, se verá curado de esta horrible plaga que comenzó en el siglo quince, y si logran su propósito el planeta volverá a ser lo que debió...

Lope de Vega fue un conocido autor de obras de teatro durante el Siglo de Oro español quee renovó la forma de hacer teatro de la época. Hasta entonces, el teatro debía cumplir las llamadas tres unidades: de tiempo, de acción y de espacio y temáticamente las obras se clasificaban en tragedias, comedias y dramas

Mark se queda solo en casa para poder concentrarse en su trabajo en el despacho jurídico: su esposa Simone se marcha de vacaciones a la casa de verano, y su joven criada lituana pronto desaparecerá también al irse a casa a visitar a su familia. Lo que Mark no podía prever es que su plan se verá alterado tras la visión "accidental" de su criada inmersa en un momento de placer que desata la pasión y el inicio del fin de su hasta entonces aburrida e insípida vida sexual... ————— "Su miembro se estremeció un poco y ya había pasado un rato largo desde que había intentado...

Octavio Paz (1914-1998) escribe sobre este libro: "El más extenso itinerario, que da título a todo el libro, tiene un carácter autobiográfico, pues es el relato de la evolución de mis ideas políticas. Biografía intelectual pero también sentimental y aun pasional: lo que he pensado y pienso acerca de mi tiempo es inseparable de lo que he sentido y siento".

D’on sorgeix la idea que Shakespeare, avui, escriuria per al cinema o la televisió? Tal vegada de la intuïció col•lectiva, que aquest llibre constata, que en bona part de la ficció audiovisual contemporània persisteix la petja d’un coautor no acreditat, invisible, la influència del qual serpenteja enmolts procediments dramàtics irrenunciables. Els inicis in media res, la síntesi de tragèdia i comèdia, la dramatització de la natura, els diàlegs adversatius o el paroxisme de la violència són recursos que el teatre de Shakespeare va portar a un grau exquisit de...